“空”是经业主方与我们共同确认的空间定位，它寓意着我们将放弃旧空间中醒目的色彩，放弃为了迎合中式而设立的屏风隔断，以达到让空间更加简单与直白，使得尺度，色彩，造型都为产品让位，让红木家具本身的光芒在这个空间内可以诉说着它们自己的言语。
这一束红，它是缘自旧有空间本我的色彩，我们以此为立点，让新空间和旧空间之间得以对话。它置立的转角，链接着过道区与内部分独立空间。而拱形是我们在方正中寻求变化之外安设的一点小情趣。

拱形，并且以三个阵列的形式出现，这着实让业主方很是不能接受。我们总是想像着我们脑海已存在的景象。而所谓的创造无非也是从翻腾的千奇百怪的想法中去寻找一个合适的衣服套在已经不可改变的身体上。他们困惑着无论是新中式，还是中式，从没有一种设计语言是以一种这样的形式出现的，于我们而言同样是困惑的。在这个没有配饰，只有白的空间里，花格窗，月牙门都不可能的是最适合的形式。从来就没有哪 一种形式一定是正确的，亦或者是一定是错误的，你与我在寻找的都是共同的“妥协”。向左行，还是向前进，我们眼中的物在此处都避不开正中的博古架。

“非”，是我们保存的一点小私心，以期望这个空间它除去白，还能有一私小趣味存在。当这些小的惊喜出现的时候。人置立在展厅中又能跳脱出出红木家具的厚重与传统，有那么一刻空间本身又突然从后转至了前，现在现代与传统中以每个人不同的观察点演绎着不同的收获。
我们并没有刻意的去制造光，以期许它会以光的形式与谁相遇。当灯光透过这排切割的T型小窗，它形成一道光影，这便是我们在“空”之外收获的另一番喜悦。

和原有的回字形开放动线不一样，这一次我们选择复杂模式，让动线变得更加迂回。以制造更多停留的可能性，同时避免产品与产品之间相互产生的干扰。原有的灯光与吊顶被业主方要求保留，在大空间内搭建许多小方盒子变成了界定内部空间的一个载体。局部封闭的吊顶与大空间的开放原顶形成了另一种虚实的对比。弧形的导角在方正中巧变成一种引导方式，指向着另一处空间。而他与她也有可能从不同的方向在此处相遇。