“毓”是一家位于中国扬州的SPA会所，设计师在庾肩吾《奉和春夜应令诗》的诗句“月皎疑非夜，林疏似更秋。水光悬荡壁，山翠下添流”中获得共鸣，意在打造如诗句中描写出的那般娟秀静谧的室内空间。

——尝试控制空间节奏，向体验者铺陈开属于空间的“乐律”。
空间入口以退为进，制造内外交互。
入口旁直径约1.5米的竹编装置来自于设计师的手作。抽象化的造型具有一定的延展性，使空间具有不被风格所定义的自由意味。

近6米长的铜板服务台正对主入口，巨大的体量给体验者带来强烈的感官冲击。
公共空间的多个玻璃盒子与金属网的围合空间交相呼应，试图制造虚实相生的结构关系，营造移步换景、张弛有度的空间体验。

茶歇区后方的旋转楼梯是将节奏推至高潮的密集鼓点，空间情绪拾级而上，而后在茶歇沙发背后空无一物的发光柜体中得到休憩与舒展。

——有意制造无序，表达对自然事物的尊重。
自然事物没有规则或自有规则，设计师在具象与抽象间获取平衡去表现无序的自然。地面利用高反射石材打造天空般空灵高远，顶面利用镜面漆打造抽象化水面，随着灯光水浪动荡，激起鳞波。辅以月、树、石等具体物象，用天做地，用水做天，手可摘月，为体验者制造时空交错的视觉乱像。

——营造闹市中的桃花源，倡导浪漫主义的无用之用
美学的作用在于无用，浪漫主义亦然。半轮明月或是月升或是月落，植物在静谧安宁中抽芽发生，山水之间浮光跃金静影沉璧...设计师试图在一方天地中表达时空的运动规律，在460平的室内空间装载随性自由的自然，这是一种具有“贪婪”意味的人文性，希望体验者抽离现实，于设计师打造的桃花源中感受月落星沉、温润如毓，找寻精神原乡。

过道空间顶地面两条平行且错位的灯带指引体验者来到包间区域。
包间顶部造型通过弧面席卷向下，使得横向的墙面阵列装置成为视觉落点。
排列组合的绿色石材点状装饰中“混入”铜色块，是空间中明快跳脱的高音符号。