二层原始平面图及平面设计图 到二楼楼梯位置调整后，原来楼梯间就变成主卧的衣帽间，楼梯间成为各个空间的中转站，空间利用更加合理。

一层原始平面图及平面设计图 一层进门正对楼梯，没有门厅且门口空间进深很小，楼梯右边是厨房，左边是卫生间接着卧室，进门左后方才是餐客厅，这样的格局导致几个问题：首先，厨房是个独立封闭的小空间无法外扩也无法敞开，厨房门开在墙边也降低厨房的利用率；其次，楼梯的位置是导致每个空间没有连贯性的直接因素；再次是餐厅空间太小容纳不了5口人的用餐需求。楼梯及餐客厅和卧室的位置同时调整后，打开厨房空间，使餐客厅和厨房之间更连贯了。

负二层原始平面图及平面设计图 挑高的负二层局部加隔层作为备用房间（偶尔来客人住，平时作为家人的瑜伽、运动空间），正下方满足女主个人爱好——烘焙空间。其他地方安排大餐桌和休闲喝茶的空间，满足大家庭的聚会需求。为了更好的采光，只保留了必要的墙体，能拆掉的全部拆掉了。

原始格局中的卧室和客厅互换后，卧室门做成隐形门和墙面成为一个整体开在靠近阳台的地方，楼梯的第一踏延长为电视柜。飘窗改成落地窗加开门，可以去到院子里，这样从客厅去院子不需要经过卧室可以直达。

作为厨房和客厅之间的连接空间，餐厅用黑色圆形岩板餐桌使动线更加流畅，实木真皮餐椅彰显质感。利用缩小后的卫生间和楼梯间，卫生间做了两分离，把淋浴房单独分出来。

黑胡桃的实木质感，简洁利落的线条都每一个细节都体现出设计师对于作品整体的把控和克制。

楼梯的位置确定后，靠近卧室的这面墙上面部分用夹绢玻璃为楼梯间增加了采光。楼梯采用灰色大理石加扁铁扶手，用朴素的材质，简洁的造型塑造。

餐厅 深色的双层圆形大理石餐桌搭配斗笠状的吊灯，呈现一种含蓄秀美的感觉。

厨房改造后的格局虽不能扩大使用空间，但是两扇移门都能退到柜后，动线更流畅，中间加个岛台，利用率大大提高。

从客厅看一楼卧室方向，匆匆一瞥往往是世间最美的风景。

二楼楼梯间 楼梯扶手本来是更少的竖条造型，后来业主怕有小朋友来玩耍有安全隐患就给增加到现在这样了。有点遗憾了。

东方“留白”的美学观念所控制的节奏，彰显出大家风范，墙上的挂画所创造的意境，可以说，无论西风如何吹拂，舒缓的心情始终是东方人特有的感情，所以国画写意往往是实现这种诗意的最好手段。

主卧 新中式设计融合了庄重与优雅双重气质。舍弃了传统中式的浓重中式元素，更多的利用了现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以一种全新的方式呈现。

删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的。

主卧 步入式衣帽间加上小卫生间形成一个套间后的主卧室，功能齐备。储物空间和休息空间完全分开，“室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。——《长物志》”。配饰的选择方面更为简洁，少了许多奢华的装饰，更加流畅地表达出传统文化中的内敛。

书房 半开放式的书房多种规格的储物空间满足各种需求，写字台利用下面的转角空间放置打印机，释放台面空间也更美观。

地下室 负一楼和负二楼两层考虑到采光和防潮的问题，墙顶的材质全部采用米黄色的灰泥。木制品也都和上面两层的黑胡桃木区分开，采用了白橡木，整体呈现出温暖明亮的的氛围，和一般的地下室迥然不同。

女主喜爱烘焙，所以地下室的一部分安置了烤箱，冰箱、吧台和足够的储物柜，正上方做客卧（平时没人住的时候用作瑜伽、运动锻炼房）

“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。

中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。

宜设而设，精在体宜。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。( 《环境艺术设计的新视野》 ) ”

中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。

天井边的狭长空间墙体拆除以后抬高作为休闲区域，喝茶品茗、聊天叙说。宅家的日子也变得诗情画意，丰富多彩。