上锦宸府—空间场域精神四维边界限定性的选择探讨

项目名称：上锦宸府
项目地址：浙江 杭州
设计单位：VBD华优室内
项目撰文：翁瑞栋
设计主创：翁瑞栋
设计团队：杨安琪、张思嘉、陈凯丽

场所精神由区位，空间形态和具有特性的明晰性明显地表达出来，当这些观点成为人的方向感和认同感的客体时就必须加以保存...
——诺佰·舒兹

在当今社会经济（中国）极速发展的当下，认同感来自于明确的日常周边或者常规生活半径，然而在大环境极度趋同的情况下，是否意味着认同感的趋同？并且方向感在现代都市也基本趋向于类同，即方向感辨识的无法确定性。商业空间项目的设计肇始，首先需要确认的是服务的对象为何？（即满足何种特定人群的认同感这一问题）

作为售楼空间，其终端销售产品即为特定地域的房产品，此处认同感的发掘不可脱离特定人群的限定而存在，所谓特定人群，最基本及粗暴的划分首先来自于人群的时代性（年龄）、生活性（地域）、审美性（环境）。上锦宸府座落的位置处于城市近郊，结合地理位置，身处其中的主流受众（周边原住民——地域）其共同成长感受应该为城市发展过程中的基建日常化（年龄——时代性），而周边局部天然环境的存留则仍作为触目可及的环境留存下来。

在上述三类特性确认成功的前提下，本空间设计的场域精神的落点也自然形成。本空间场域精神的四维边界性限定选择即：场域周边十公里范围内，超山山顶高度成为纵向轴的边界，第四维的时间起点，被限定为30年前（由所选择主流受众的年龄段而定）。这四维的限定选择可以决定本案例的四维限定是个微观的空间场域，用此类方式我们能够发现任何建设的空间场域精神四维边界限定性的选择是无法脱离空间的使用目的而存在的，也为将来各类项目的设计逻辑的确认提供了探讨的方法。由于售楼空间自身的特殊性（留存时长不超过两年），那么在结合前述特点的基础上，仍须考虑整体的设计环保意义。因此，该空间的基地范围即选择在其某一联排别墅的地基上进行营建，则该地基的使用，将不产生因为年限问题而带来的浪费。

整个空间内部设计的要素，在满足基本使用功能之后，更多考虑的是时间性和认同感的结合。因此，本案饰面材料的选择定义成可在今后整个楼盘建设过程中能够进行自我消化使用的材料。例如，吊顶面材采用建筑工程混凝土浇捣工艺中常用钢模板，并且尽量利用成品模板的定规尺寸来排列吊顶中所需考虑的各类设备，灯具留孔位置。其安装方式的设计也以吊挂式为主（取消固定粘贴方式），确保后期二次取用的便利性。

作为功能空间的划分手法，则结合了脚手架通道网片来形成光影和视觉的间隔性，此类材料多用于建筑建造过程中，做为临时性施工通道的主要选择。所以，在日后的拆除及融入建设过程中，完全不会产生无谓的消耗。当我们用此类工业产品来营造模糊视觉时，会发现同种材料改变用途时，也相应改变了其自身的审美特性（如果做为原始用途时有审美的话）。这是一种工业感的薄纱、坚硬的织物，在表面添加了装饰性镀层时，也能具有新鲜的品质感。

售楼空间中的功能主角非沙盘模型莫属，沙盘基座一直作为辅助物存在，当然，对它的审美要求也不低。延续之前的设计思维，在本案中进一步采用相同的手法，整个沙盘基座完全以脚手架钢管搭建而成，即便基座连接方式也是与脚手架施工方式一致。在结合了内置灯光及表层镀色之后，沙盘基座似乎是以装置艺术的形态在此存在，而非传统的功能附件。

所有可拆复建构件在本空间中使用的占比大约40%左右，设计成员希望满足此临建非彼临建的效果。在最终完成的状态中，呈现出一种较为少见的轻奢式工业风，甚至说工业风非常弱，更像是种工业材料的艺术体现，在结合了软装布置之后，更加能够匹配被选择的主流受众的审美习惯。

本案与良渚国家遗址公园莫角书院项目有着非常有趣的可比性。都是极小的项目类型，且所处位置周边都没有了传统意义上场域精神的参照提取物，最终由于确定了项目用途的目的性而引导出截然不同的设计对策。第四维边界——限定时间性的选择，一个是五千年的跨度，一个是三十年的跨度，因此，可以说着两个项目，一个是空间场域精神四维边界性选择的宏观化结果，一个则是微观化结果。希望通过此类设计逻辑的探讨，能帮望从业者可以更多从理论架构的角度去参与设计，而非过度关注表皮的呈现。